浏览／世界之初：雕塑家的摄影 编按：文章节选自维克多€€I.斯托伊奇塔的《影子简史》(商务印书馆,邢莉 傅丽莉 常宁生 译, 2013年)。在这段文字中，作者借罗马尼亚雕塑家布朗库西使用摄影对其雕塑作品再创作的思考，来谈及了1些对本体和影子之间的关系。康斯坦丁€€布朗库西, 雕塑《世界之初》的摄影, 约1920年这是指布朗库西(Constantin Brancusi)在1921年左右为他的雕塑作品《世界之初》所拍的照片。但是，在分析它之前我们有必要扼要地回顾这位雕塑家与机械复制手段相遭受的背后的故事。我们知道，布朗库西把摄影看做其雕塑的便携式“副本”。它的功能是“展现”作品，这是1个其实不容易的任务，但是这导致雕塑家去学习

编按：文章节选自维克多€€I.斯托伊奇塔的《影子简史》(商务印书馆,邢莉 傅丽莉 常宁生 译, 2013年)。在这段文字中，作者借罗马尼亚雕塑家布朗库西使用摄影对其雕塑作品再创作的思考，来谈及了1些对本体和影子之间的关系。

康斯坦丁€€布朗库西, 雕塑《世界之初》的摄影, 约1920年

这是指布朗库西(Constantin Brancusi)在1921年左右为他的雕塑作品《世界之初》所拍的照片。但是，在分析它之前我们有必要扼要地回顾这位雕塑家与机械复制手段相遭受的背后的故事。我们知道，布朗库西把摄影看做其雕塑的便携式“副本”。它的功能是“展现”作品，这是1个其实不容易的任务，但是这导致雕塑家去学习复制的技术秘密，以便他能变成它们的“展出者”。我们也知道布朗库西把摄影看做复制的1种情势和1种注解。而且，我们可以说，对他，摄影是最出色的注解，可以代替所有批评的论述：

批评的意义是甚么？……为何写作？为何不简单地展现照片？

读到这儿，我们有必要超出这些陈词谰言（“面对批评时艺术家的沉默寡言”）。对布朗库西来讲，有1点变得很清晰：摄影是1种陈说，或，更精确1点，是1种以后的陈说，假使他只接受亲身拍摄的作品照片的话。曼€€雷(Man ray)在这1领域启蒙了布朗库西，他留给我们1篇有价值的史料，在这儿必须将其全文摘录下来：

“

我去造访布朗库西，想给他拍张照片，为的是将它加入我的收藏。当我提出这个话题时，他皱起了眉头，说他不喜欢让他人给他拍照……然后，他给我看在纽约举行的布朗库西展览期间斯蒂格利茨寄给他的1张照片。这是布朗库西的1件大理石雕塑，光线和色彩都很完善。他告知我说，虽然它是1张很美的摄影，但却没有真正体现出他的作品，只有他布朗库西可以做到这点。接着，他问我能不能帮他采购必要的装备，并且给他上几堂课。我说我非常愿意为他做这些。第2天我们就出去买了1架照相机和1副3脚架。我建议他雇用1个助手在暗房冲洗照片，但是连这些他都要亲身去做。所以，他在工作室的1角搭建了个暗房………我向他演示如何拍照片，在暗房中示范应当怎样冲洗照片。从此，他就独自工作，并且再也没有请教过我。不久，他给我看他拍的相片。它们被弄得很模糊，有的暴光过度，有的暴光不足，还有些被划伤并染上污渍。他说，你看，这就是我的作品看上去应当像的模样。或许他是对的€€€€他的金色鸟儿之1被拍摄下来，阳光落在雕塑上面，光线如此充分以致于它散发出1种气氛，使这件作品看上去恍如就要爆炸似的。

”

头脑中有这些原则（它们不必解释，非常清楚），我们即可以更仔细地研究布朗库西对《世界之初》摄影的叙述。这件雕塑，1枚巨型的大理石蛋，躺在1个抛光的表面，并且被来自左上角的1束光线照亮。雕塑的背景反应出光源以1个很大的半环形的情势出现，覆盖了全部页面的上半部份。蛋本身1半在光线中，1半在阴影当中。页面的下部被1个全黑的映像所覆盖。很难肯定这第2枚蛋究竟是影子的投影，还是这件雕塑情势的特殊映像。很有可能二者都是。因此，由映像所产生的关于现实的阶段显现出有点像古代柏拉图哲学的模糊性。

这件雕塑，其摄影版更是这样，揭露了布朗库西具有纯理论性的思惟，偏好形而上学的反应。因此，这将使他接近同时期的画家如马列维奇。与马列企业员工工作服的账务处理
维奇不同的是，布朗库西少了些启示性并且更加明确。他没有被终结的思想所烦扰，而是被开创的思想所困扰。布朗库西在作品名称中很明确地表明了这1点，他将作品的再现看做创世形而上学的1次创作，初始的意味情势€€€€蛋€€€€从光/影的冲突中奇异地显现。但是，这类冲突被几近是几何学的明暗分割并描绘得如此之好，就像是“创造”这件雕塑的体积的真正气力，比完全的必要走得更远。正是反应分离的功能赋予摄影的论述以特点和不舒服的外观，同时也致使这类再现被质疑。

这类方法在布朗库西的其他摄影作品中也能找到，虽然不是那末模棱两可，例如表现《普罗米修斯》( Prometheus,1911)的照片。在这张照片中，透视法要简单很多：造物主€€€€泰坦头部的基本形状被搁在1个正方形的底座上。光线从正上方1泻而下，在底座上面投下1个巨大的黑色斑块。所有的这1切都茂名房管局网工作服
在整块的黑色背景下产生。作为从上帝那儿偷来的火的守护者和熄灯星期的囚犯，泰坦的意味形象通过简洁无瑕的意味进程而显现。另外一方面，在描绘作品《世界之初》的照片里，底座被移开了，以致于蛋的原始形状看上去像是漂浮在1个无穷的空间里。与普罗米修斯的清晰的投影深圳哪里回收工作服
相比较，这枚蛋的影子（或是映照）是1种反€€空间的显现。

康斯坦丁€€布朗库西, 雕塑《普罗米修斯》的摄影, 1911年

如果我说在布朗库西的注解里，不是由蛋产生影子，而是影子€€€€那个黑色的无实质的斑块€€€€以1枚蛋的形状出现在实在的世界里，我想我不会错。这是1种对柏拉图主义的反向思惟，在这类反转中，影子承当着典范的角色，大理石蛋则承当客体的角色。我们不应当忘记的是，所有的操作都来自布朗库西工作室1角的暗房，1个毫无疑问的意味性的姿态，但是，通过暗房使他的雕塑造像被看做与形状的创造相联系的第2次行动。这张照片不单单是1次拍摄，它是作品的1种原型的再创作，这件作品正是在情势中通过在其无穷可能的复制关于工作服招标请示报告
品中自我复制来展现自我。

我们可能会非常疑惑，被曼€€雷描述成“业余爱好者”的布朗库西，怎样能创作出如此老练的摄影叙述。可能这位雕塑家从他的第1位老师那儿比从摄影原理中€€€€多是些旋转和翻转€€€€学的东西要多。虽然曼€€雷从未声明，通过影子的投射来分离的方法€€€€这对《世界之初》是那末重要€€€€属于他。1917⑴918年他已拍摄了1个搅蛋器及其影子的著名照片，题为《人》(Man)。后来当曼€€雷描写这幅作品时，他强调在这张照片中“影子和真实的物体1样重要”。在摄影行动和它酿成的图象带来的不言而喻的馈赠中，曼€€雷的实验对1种惨淡经营的分离修辞来讲是基础。布朗库西所做的是为我们提供分离修辞最重要的可能的1种发展，虽然不是唯1的发展。

曼€€雷, 《人》, 1917⑴918年, 银版印刷摄影

曼€€雷在他的摄影映像中，重复了来自杜尚的冲动。社尚在几年前发明了现成品，他把现成品作为对传统中围绕着艺术品的“独特而不可重复的”气氛的反叛。杜尚所做的是不南通烟草工作服采购
但将物体（自行车轮子、小便器、瓶架等等）从其所归属的工业秩序中挪开，而且使其脱离它们的功能，通过用1件展品的伪1形态赋予它独特物体的伪1特性。但是，如果杜尚的“被发现的物体”被作为1种成心为之的模棱两可现象展现出来，既属于物体的世界又属于图象的世界，那末适合影楼的工作服
，平常生活中的1个物体的照片（在这里是搅蛋器），就如曼€€雷所拍的照片，是1种新的能够恢复图象的权利的现象学简化的产物。这位摄影师所提出的重建不是摹拟而是意味。由于，通过将无穷的简化以1个独特的特点出现，它不反应真实，而是回到了物体内部本身：来自物体的重复的线条，物体构成了它的影子的副本，照片通过打开所有可能的再现的无穷序列来复制每样东西。

布朗库西的伟大创造在于能够将曼€€雷的方法转化成1种作品中嵌套作品的视觉行动。雕刻的物体只能被看做独特的“被发现的物体”，是1个恶作剧的完善产物，1种原始的情势，其创作者是机缘本身。这就是之所以对很多评论家来讲是1个谜的缘由之1：在这里是杜尚对布朗库西无穷的崇拜。他们的缘分在于他们是走到1起的两个极端。

通过对原始情势的摄影创作，布朗库西用1个拼合戏剧的外形，1个物体的影子产生剧变（1次灾害）的外形来重新叙述“世界之初”。这样，布朗库西将曼€€雷的分离转化成更高和更具风险的事物：影子“不等于物体”,它比被置于典范位置的物体更加重要。与同时期的马列维奇不1样，布朗库西在处理这些倒转时非常肯定。马列维奇的黑色方块使外形的表面（绘画）无效；布朗库西的黑色的蛋，影子之蛋，产生了意味的情势（雕塑）。